28岁的意大利青年导演乔瓦尼·托尔托里奇(Giovanni Tortorici)在发现电影制作是他真正的使命之前，曾研究古代意大利文学。随后，他与西西里的卢卡·瓜达格尼诺(Luca Guadagnino)相遇，开启了一段合作，这段经历对托尔托里奇的影响远超他在电影学校所学。
瓜达格尼诺制作了托尔托里奇的处女作《Diciannove》，意为“十九”，目前正在威尼斯电影节的“地平线”单元和多伦多电影节的“发现”项目放映。
这部以2015年为背景的成长剧讲述了19岁的莱昂纳多离开阳光明媚的家乡巴勒莫，前往伦敦与妹妹一起学习商业。然而，他的热情很快消退，莱昂纳多冲动地前往历史名城锡耶纳，沉浸在古代意大利文学的世界中，开启了一段深刻的自我发现之旅。
在接受《综艺》杂志采访时，托尔托里奇谈到《迪奇诺维》如何源于他的个人生活，以及瓜达尼诺在将他的愿景搬上大银幕中的重要作用。
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我听说这是一部自传体作品，能否分享一些关于你自己的故事？
我出生在西西里岛的巴勒莫。18岁时，我搬到英国，像电影中的角色一样，打算学习商业。后来，我改变了主意，前往锡耶纳学习文学，因为我对文学充满热情。因此，我作为艺术家的初期形成主要是通过文学。之后，我开始想用电影和图像来讲述故事，于是我离开了文学大学，进入都灵的一所电影学院，但对这所学校并不满意。几年后，我开始与卢卡·瓜达格尼诺合作，担任《我们是谁》(We Are Who We Are)的助理导演，随后参与了《骨头与一切》(Bones and All)的幕后工作。最终，我将《十九岁》的剧本交给卢卡，他欣然担任制片人。现在我们在这里。
谈谈你对意大利古代文学的热情，我想这与列奥纳多的经历相似。
是的，这部电影在这方面非常自传。我在高中时并不是一个优秀的学生，成绩很差。但在17岁时，在一位私人老师的帮助下，我开始接触文学，并对此充满热情。我阅读现代欧洲和西方文学，如普鲁斯特、弗吉尼亚·伍尔夫、赫胥黎和巴尔扎克等经典作品。某个时刻，我找到了一本关于18世纪作家朱塞佩·帕里尼(Giuseppe Parini)的文学史散文集，这一切都从那时开始，我发现了许多我从未听说过的名字，开始阅读它们。那时我感到特别，因为我在阅读那些鲜为人知的作家的作品。事后看来，我认为这其中也有些许自负。
告诉我更多关于卢卡·瓜达格尼诺如何帮助将《狄坎诺夫》搬上银幕的。
是的，在与卢卡一起担任《我们是谁》的助理多年后，我们建立了非常紧密的关系，并就电影、艺术等话题进行了深入讨论。我认为这对我从文学转向电影至关重要，因为我总是用文学的视角来分析电影，显然这是不准确的。卢卡帮助我发展了更具电影化的视角。
我必须说，是他让我接触到电影。在与他合作后，我将剧本展示给他。我记得初稿时，他说：“天哪，我太喜欢了。我很乐意制作它！”他是一个非常务实的人，言出必行，制作了这部电影。在准备和拍摄过程中，这对我至关重要，因为他非常清楚导演和制片人之间可能出现的问题，比如在某个地点拍摄时的奖励等。
卢卡通过允许我根据自己的敏感性做决定来保护我。他总是说：“做你喜欢的事。不要妥协，因为妥协会毁掉你的电影。”这是一种令人难以置信的勇气。
接下来会发生什么？
我已经写了另一个剧本，正在准备一部新电影。我向一些制片人展示了，包括卢卡和一些金融家，他们对此表示满意。
你的下一个项目是什么？
讲述的是巴勒莫两个16岁孩子的故事，他们来自不同的社会阶层。但与书籍、文学和智力方面的内容相比，这个故事要少得多。相反，它描绘了许多那个年龄段的社会生活，带有些许愚蠢和极端。我认为拍摄会很有趣，因为其中有女孩、酒、毒品、足球和有趣的音乐。
为清晰起见，本采访经过编辑和浓缩。
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